Artículos sobre procesado de audio en hispasonic.com
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SOBRE EL OÍDO FASE EN AUDIO ANÁLISIS ESPECTRAL EN AUDIOPROCESAMIENTO ESTÉREO GRABACIÓN, MEZCLA Y MÁSTERING: las tres etapas
- Grabación multipista: qué es y porqué se usa
- La mezcla: significado y objetivos
- Masterización (mastering): un remate necesario
- (2/10): Entradas
- (3/10): La cadena de ganancias
- (4/10): Procesamiento en el canal (Channel Strip)
- (5/10): Envíos
- (6/10): Grupos y subgrupos
- (7/10): Salidas y otros elementos comunes
- (8/10): Mesas con interfaz USB
- (9/10): Mesas, DAW y suma analógica
- (10/10): Diagramas y esquemas
- Cómo doblar las entradas de tu mesa de mezclas por muy poco dinero
- El sonido como onda, nuestra etérea materia de trabajo
- Sinusoides y sonidos compuestos: armónicos y parciales en audio
- ¿Vale una imagen más que mil palabras? La excepcionalidad del audio
- Qué son los decibelios (dB): una explicación para músicos
- Decibelios a secas (dB) y con apellido (dBm, dBW, dBSPL...)
- Duda clásica con decibelios: ¿doblar suma 3 o 6 dB?
- Cómo conectar equipos audio de forma óptima: niveles y márgenes
- ¿Por qué se usan conexiones de micrófono para fuentes de línea?
- Qué son los niveles de línea -10dBV y +4dBu
- Entradas mic, inst y line: qué son y para qué sirven
- ¿Es útil usar una caja de inyección (DI) para teclados?
- Presión sonora y sonoridad (I): percepción del nivel audio
- Presión sonora y sonoridad (II): valor RMS, vúmetros y picómetros
- Presión sonora y sonoridad (III): curvas isofónicas (Fletcher-Munson) y de ponderación (A, B, C, K)
- Acústica (I): propagación en campo abierto y nivel desde altavoces
- Acústica (II): propagación del sonido en espacios cerrados y ante obstáculos
- Acústica (III): más detalles y curiosidades sobre la reflexión
- Acústica (IV): acondicionamiento con absorbentes, difusores y trampas de graves
- ¿Cumples con tus monitores las dos distancias límite?
- Micrófonos de presión y gradiente y el efecto de proximidad
- Micrófonos: conexión balanceada y alimentación phantom
- Cómo conectar (bien) entradas y salidas balanceadas y no balanceadas
- Modos propios: escucha este fenómeno acústico
- Nyquist, muestreo crítico y 96KHz
- ¿Qué diferencia a la señal digital frente a la analógica?
- ¿Por qué suena peor la distorsión digital que la analógica?
- Margen dinámico: saturación y ruido de fondo en analógico y digital
- True peak metering: qué es y cómo usarlo
- Grabar a 44,1 o 48 kHz: ¿cuál es mejor y por qué?
- Normas de sonoridad: qué son EBU R 128, ITU-R BS.1770 y las unidades LU, LUFS y LKFS
- Cómo usar un medidor EBU R-128 en ayuda de mezcla y mastering
- Descubre otra razón más para no usar MP3: la latencia
- Cómo eliminar los ruidos del USB (DIY)
- Cómo elegir una interfaz de audio
- ¿Sabías que sólo uno de cada tres bits del CD es para audio?
- Cómo limpiar bien un CD o DVD: diferencias con el vinilo
- ¿Por qué 44.100 Hz y no cualquier otro número?
- Los 4 libros gratuitos de Julius O. Smith sobre procesado de señal musical
